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齐白石“大戏”生成记

摘要:“越无人识越安闲——齐白石笔下的人物神情之二”展览已于上个月底与观众见面。本文将与你聊聊这场齐白石的“大戏”完成背后的思考与探索。设计主旨:一台戏的由来作为继2018年“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二”后,齐白石艺术“熟中生”系列的下篇,“越无人识越安闲——齐白石笔下的人物神情之二”展览…

“越无人识越安闲——齐白石笔下的人物神情之二”展览已于上个月底与观众见面。本文将与你聊聊这场齐白石的“大戏”完成背后的思考与探索。

设计主旨:一台戏的由来

作为继2018年“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二”后,齐白石艺术“熟中生”系列的下篇,“越无人识越安闲——齐白石笔下的人物神情之二”展览,展现了白石老人人物画创作的完整面貌。相较前一年山水篇展览所营造的“外向奔放的游山玩水”,人物篇更加“关照自我的内心世界”。

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越无人识越安闲 展览现场

(戏台)

“越无人识越安闲”传递了白石老人的人生态度。画如人生,人生如戏。经过对展品构成的梳理及对拟展出展品清单的熟悉,笔者确定了“一台好戏”的展览设计概念。以塑造“一台戏”的形式展开“一体化”设计,以“入戏”“看戏”“演戏”的形式呈现齐白石留痕于笔端的“内心之戏”。笔者也试图在本次展览的设计中尝试探索“一体化推广”理念下的传统书画展览设计的方法。

戏本是“喧闹”的,与白石老人的“安闲”看似相去甚远,当通过齐白石的画作所感受到老人的“内心之戏”,笔者找到了白石老人与“戏”之前有趣的契合点。“越无人识越安闲,闲看人生恰如戏”。首先,我们在展陈设计中以 “戏”作为主要的视觉概念,并使用“戏台”作为“戏”空间的起始。在空间的处理上,有意识的压缩了戏台的体量,并保留了作为戏台基本的空间结构样式与标志符号(演出的高台、戏台的对联、出将与入相的门匾等)。从空间的逻辑上,绕过戏台便是进入后台的状态,概念上进入了齐白石“戏”的后台,从而引入其后的展示单元。

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越无人识越安闲 空间模型图

(一层展厅)

空间逻辑:单元空间推演叙事

本次展览整体的作品阐释逻辑主体建立在创作的时序逻辑上。依照早、中、晚的创作时期进行划分,并与单个展示的空间一一对照,依次对应了美术馆二、三、四层的展厅空间。每层展厅成为相对独立、封闭的展示空间的单元。在空间的处理上,原本二、三、四层展厅外休息空间被处理成每个展示空间的引子。利用“重复性结构”,强化单元的起始,突出单元展示内容,然后围绕单元展示主题展开叙事。在上述三个展示单元之外,展览中的一层展厅被设置为“序厅”,作为整个展览的起始,用多个“栏目化”的处理,娓娓道来式的引导观众进入展览语境。

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越无人识越安闲 空间规划示意图

同时,本次展览在空间规划上,有意识的将展示空间进行了“二次单元划分”,形成多个“展中展”的围和式空间。如二层展厅,在现有空间结构的基础上,利用搭建展墙延长展线,变化墙体颜色等方式共划分并整合出“仕女”“肖像”“神仙”“婴戏”等子展示单元,使展览逻辑更加清晰化,更便于引导观众参观展览。

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越无人识越安闲 展览现场

(利用搭建展墙延长展线、改变墙体颜色等方法区分专题展区的二层展厅)

故事体验:观者的感受、体验与参与

寥寥数笔便能再现人物神情的微妙变化,齐白石笔下的人物形象都带有了很强的故事性和戏剧张力。本次展览中,这些生动的人物形象成为了展览视觉营建的主要元素,在笔者设计的过程,依照策展过程中生成的“戏”的概念,将所有的“人物形象”定义成为“戏中的角色、演员”,形成展览视觉完整的图像系统,以构建展览的视觉故事。在展览中由“人物角色”去完成这项“任务”,从展览的邀请函到展览手册,从展览的推广海报到展览现场,这些“人物角色”既作为齐白石人物画的“符号”在展览视觉中出现,同时也依据着展览的逻辑,重新编排作为展览的串场视觉元素,将展览的视觉叙事逻辑“故事化”。设计出发点上,以观者视角出发,注重展览信息传播的整合,极大弱化说教感,有节奏的在情境中讲述故事。

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越无人识越安闲 展览海报

(展览正式版海报)

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越无人识越安闲 展览现场

(展览现场设置的观众留影互动区)

为了更好的使公众更好的感受齐白石画中人物的趣味,紧扣展览标题“人物神情”,在展览开放当天,以北京画院藏齐白石人物画为主体视觉素材的“白石来了·第一季”微信表情包正式上线。白石老人的真性情在他的人物画中都有着“诚实”的再现,他的语言有一种别样的“年轻”感受。表情包中的配文全部来自于齐白石手稿、画稿、日记、题跋中集字。表情包的设计与上线,既是作为展览本身的宣传,也同时希望能够借助这种既年轻化,又“有营养”的方式,向观众传播齐白石、讲述齐白石。

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白石来了·第一季(人物篇)微信表情包

视觉系统:视觉语言的生长力

通过视觉形象系统管理展览的视觉形式,使展陈的视觉语言在展览叙事的系统中有效的释放。本次展览的视觉系统包含以下几个方面的探索:色彩系统、图像系统以及视觉结构样式的构建。

展览的色彩的选择上,从色彩的直观感受、传达语义与协调性几个方面着手考虑。笔者从“戏”的概念与齐白石及其人物画给观者的印象中寻找答案。同时,参考展览主题“安闲”的基调,确定了展览以低饱和度的深红色、偏黄色调的中灰色以及暖金色为主体的色彩系统(辅助色彩上相对灵活的处理)。色彩在展览中的使用从基础视觉到宣传物料,最终延伸至整个展陈“系统”中。中灰色作为主要的陈列墙面色彩,深红色则作为“门脸”或强调色彩,暖金色用于形象与文献画面色彩。

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越无人识越安闲 展览色彩系统

展览的图像系统已“人物角色”为主体。展览现场以戏台为空间造型的主体架构,同时将“书”与“戏”进行同构。如每层展厅主形象墙的设计,利用传统书籍版面中的基本元素与样式作为视觉结构的样式,依据每层的展览主体内容设置,将主形象墙样式设计成一本古书的目录,又犹如一场戏的节目单。这套图像与其结构样式贯穿于整个展览空间中,作为展览的符号、标识、导引,成为一套生长于整个展览的视觉语言系统。

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越无人识越安闲 展览现场

(一层主形象墙)

写在最后

一个被外界以为“庞大的设计团队”,其实始终只有一个人在运转。从各式各样的宣传海报到展厅搭建的展墙,从一块块文献展板到一张张作品说明牌,从开幕当天才正式上线的微信表情包到即将与大家见面的地铁广告,从草图方案最终到展览现场。在以上工作完成以后,已好像无法去回想一切都是怎么走过来的。可也许就像真诚与勤恳的白石老人一样,我们将这一份工作坚持下来,只为做好齐白石故事的讲述者。

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越无人识越安闲 展览宣传海报大合影

文章来源:http://www.csjrw.cn/2019/0929/127864.shtml